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特朗普威胁国会索要筑墙费 否则关闭美墨边境 两宋国家画院繁华如梦:痴迷绘画的帝王不少

来源:koywk.cn 晋州晚报
2020-1-31

  美国总统唐纳德·特朗普28日威胁假如国会再不批准50亿美元用于筑造美墨边界隔离墙的拨款与墨西哥接壤的南部边境将“全线关闭”。

  这名共与党籍总统在社交媒体“推特”留言:“假如民主党那些蓄意阻拦者不给我们筑造隔离墙的钱、不更改荒唐的移民法我们将被迫关闭南部边境全线。”

  特朗普先前要求国会批准50亿美元筑墙拨款以履行2016年竞选总统时的承诺。

  参议院19日晚通过一份临时预算案以确保政府正常运转至明年2月初但不包含特朗普所寻求的筑墙费用。当前由共与党控制的众议院在特朗普施压下20日通过一份含筑墙费用的临时预算案。参议院民主党人坚决反对。

  因为预算方案在国会“难产”对美国部分联邦政府机构的拨款21日午夜前到期。大约四分之一联邦政府机构从22日零时开始“关门”80万名雇员被迫无薪上岗或者因为无法领取工资而歇工。政府“停摆”28日进入第七天。

  这不是特朗普首次威胁关闭南部边境全线上一次是在11月下旬。

  10月中旬以来数以千计中美洲国家民众穿越边界进入墨西哥南部以步行、搭便车等方式沿墨西哥西部北上11月中下旬陆续抵达墨西哥边境城市蒂华纳与墨西卡利。墨西哥媒体报道这支大篷车队伍当时超过7000人后续将有多支队伍跟进。为阻止这些人入境美国特朗普11月24日威胁关闭南部边境全线。

  美方11月25日关闭美墨边境最大口岸圣伊西德罗口岸数小时切断出入美国的双向通道。美方当时建议寻求过境者可经由其他口岸入境美国。(杜鹃)【新华社微特稿】

  繁华如梦:两宋时期的国家画院

  卢升弟

  导读

  千年之后〖千里江山图〗居然在故宫午门正殿成为前卫人们排4个小时的队就为了看5分钟的〖千里江山图〗然后有人吃着方便面再排4个小时的队再看5分钟的〖千里江山图〗。〖千里江山图〗的作者王希孟原来是北宋时期国家画院里的一名普通“生员”最后由宋徽宗亲自教授的学生他十八年的时候仅用了半年时间就画出了流芳千古的〖千里江山图〗。那么在〖千里江山图〗成为前卫之际我们就有必要了解一下培养出王希孟一干大师的两宋国家画院那也是中国文化史上一个繁华如梦的故事。

  从9月15日至12月14日故宫博物院举办题为“千里江山——历代青绿山水画特展”分别在午门正殿与东西雁翅楼展出中国历代名家青绿山水画86幅(件)而其中引人注目的镇殿之作则是北宋画家王希孟的〖千里江山图〗。为了展示这幅长11.9米、宽0.515米的青绿山水画长卷巨作故宫博物院还特别将其单独陈列在午门正殿展厅以便观众能够更好地参观欣赏。

  据故宫方面称展览还未开始他们就收到不少国外美术爱好者提出的申请准备组团前来观展。为了应对国内外的大量观众故宫院方做好了各种预案甚至连方便面都准备好了。观众们热情可嘉媒体也不甘示弱海内外各大媒体纷纷给予大量报道掀起了一轮王希孟与〖千里江山图〗热。

  进行当日为了一睹〖千里江山图〗的真容很多人早早就来到故宫在展厅外排起了一条条长龙。据中青网记者报道因为游客众多故宫博物院不得不实行限流措施现场竟出现了排队4小时参观5分钟的情况。展厅之内观众们为了看得更加清晰都尽量贴近展柜。此情此景我不禁想起著名画家陈丹青先生在〖陌生的经验〗一书中谈到他数年前在观看〖千里江山图〗时的情形:“我就脑袋贴在玻璃上像个傻子呆呆地看。”并且还发出这样的惊叹:“怎么可以这样子好法怎么可以?”对于〖千里江山图〗显然他已是如痴如醉了。

  王希孟原不过是北宋时期国家画院的一位并不知名的“生员”(学生)他的一幅画作竟然引起如此大的轰动那么宋代国家画院与整个宋代时期的绘画艺术又是怎样的一种盛况呢?

  

  两宋时期绘画创作主要有民间、文人士大夫与画院职业画家三个群体。民间画家画风朴实自然题材广泛贴近现实生活;文人画家则以写意为先讲究笔墨情趣抒发个人情怀注重意境的表达;画院职业画家多追求严谨工细、装扮准确、色彩华丽。不同的群体不同的风格呈现出宋代绘画多彩多姿的面貌。同时这些画家群体之间又相互交流借鉴职业画家画的精湛技艺与文人画的思想意境彼此渗透融合取长补短文人画的技艺水平与职业画家画的艺术境界都得到了极大的提升。宋代的山水、人物、花鸟画在题材的广泛性与艺术水平上已经全面超越了唐、五代并产生了范宽、董源、李成、黄筌与黄居父子、徐熙、燕文贵、高文进、郭熙、苏轼、文同、米芾与米友仁父子、张择端、李公麟、王希孟、苏汉臣、李唐、刘松年、马远、夏圭、梁楷以及宋徽宗等众多杰出的绘画艺术家以及大量的旷世画作对元、明、清以及现代绘画形成了巨大而深远的影响。

  在如此的辉煌与荣耀之中无论是绘画艺术水平还是绘画人才的集中程度以及绘画作品的影响力方面两宋国家画院——“翰林图画院”都处于绝对的中心地位。假如说宋代是中国文人画的第一个里程碑那对于中国古代画院以及院体画来讲宋代则已经成为一座永久的高峰。此后虽然明、清两代也建有类似的画院但在画院的建制规模与艺术成就上再也未能超越两宋时期。

  

  两宋国家画院源于五代后蜀、南唐宫廷的翰林图画院。

  公元935年后蜀(公元933~965年)孟昶在成都设立了中国历史上最早的皇家画院——“翰林图画院”。稍后不久(公元943年)南唐(公元937~975年)皇帝李煜也在金陵(今南京)建立了类似的宫廷画院。

  当孟昶、李煜们还在自家的后宫之中享受着笙歌宴舞、诗酒书画的写意人生之际公元960年后周大将赵匡胤在距开封东北20公里的陈桥驿发动兵变。在部下们的拥戴下一袭黄袍加身坐上了皇位改国号为宋定都汴京史称北宋。北宋建立后不久就开始了统一全国的步伐先后消灭了南平、后蜀、南汉、南唐等大小割据政权结束了唐末以来的分裂局面。

  赵匡胤虽是武人出身对治国却颇有一套。在夺得天下以后他以“杯酒释兵权”的巧妙之举顺利解决了历代帝王们都曾面临的一个政治难题——功臣拥兵自重、割据专权的状况。接着他还采取一系列措施提倡文人政治、发展社会经济、大力加强文化建设大宋的社会经济与文化艺术很快就驶上了高速发展的快车道。

  诗画竞艳文采风流。

  一个文化艺术空前繁荣的时代就这样如期而至。

  

  根据历史学家们的研究宋代已经完成了由贵族门阀社会到平民社会的转型加之社会经济的发展物质生活的提高普通平民对精神文化的需求随之增加尤其是对包括书画在内的艺术品更是渴求。在这样的历史氛围下大量民间画家应运而生。

  这些民间画家们依靠自我的技能描绘出一幅幅生动逼真、引人入胜的人物、山水、花鸟图画在大街小巷摆摊出售换取柴米油盐维持一家人的生计。他们中的一些人不仅技艺精湛名声也很响亮。如善画小孩的杜姓画家被百姓们称之为“杜孩儿”擅长楼阁亭台的赵姓画家则被誉之为“赵楼台”而他们的真实名字却淹没在浩瀚的历史记忆里反而不为人所知了。

  在大宋京城汴梁(今开封)有一座佛教寺庙大相国寺。说起这个大相国寺在那时可是大大有名。〖水浒传〗中的梁山好汉——花与尚鲁智深就曾在寺中的菜园子当过临时主管还在那里练过倒拔垂杨柳的功夫。

  大相国寺始建于北齐天保六年(公元555年)原名“建国寺”。唐延与元年(公元712年)唐睿宗赐名该寺为“大相国寺”。北宋时期大相国寺的规模达到了顶峰占地540亩有64禅律院僧众达数千人寺内还有大量的佛教壁画香火极为旺盛是当时全国著名的佛教中心也是大宋朝廷的皇家寺庙。除此之外大相国寺还是帝都汴梁的商业与文化中心据〖东京梦华录〗记载大相国寺每月都有五次庙会庙会上人流熙攘买卖兴隆不仅有各类生活、文化、宗教用品还有大量民间画家销售的图画摊点逶迤蜿蜒如一条长龙使人目不暇接其繁华程度丝毫不亚于当今北京的琉璃厂。

  因为生意兴隆有利可图大量画商也随之出现。山西绛州有一个画家杨威作品以农村生活为题材非常贴近百姓的日常生活很受人们欢迎。商贩们便纷纷前去收购他的画作做转手生意谋取差价。与此同时社会上还出现了靠做模特赚钱的人。〖玉照新志·卷三〗中记载:宋徽宗宣与年间汴梁有一名倡优秦妙观除了本职工作外还兼职做业余模特儿。因为她“色冠都邑”粉丝众多因此她的画像十分走俏。

  当时一些著名画家的画作价格之高令人咋舌。〖瑞桂堂暇录〗中说:崇宁年间徐熙的一幅〖牡丹图〗有人出价二十万;〖洞天清录〗也讲到:江西人杨补之的一幅梅花“价不下百千金”;又据〖圣朝名画评〗中记载:大中祥符年间一个名叫丁朱崖的官员为了求得著名画家赵昌的画作借贺寿为名给赵家送去五百两白金。

  

  在两宋时期的319年间除了宋徽宗赵佶痴迷绘画的帝王还有不少。

  北宋太祖赵匡胤虽然史籍中未见他作画的记载但他对画家却是青眼有加。在灭蜀之后他马上就将后蜀宫廷画院的画家们诏至东京汴梁并给予很好的待遇。如著名画家黄居就被授予翰林待诏、朝请大夫、寺丞、上柱国并赐紫金鱼袋官及二品。

  第二任皇帝太宗赵匡义则是“富艺多才”酷爱书画甚至动用国家权力“诏天下郡县收访前哲墨迹图画”设置“密阁”专门收藏书画。他还利用他的一个亲戚孙四皓做“星探”在社会上发现并网罗绘画人才进入“翰林图画院”为画院的发展打下了坚实的基础。

  仁宗皇帝也是一名“业余画家”史籍说他“遇兴援毫超逾庶品”。他特别喜爱画菩萨像曾下令将他画的龙树菩萨雕版铸模大量印制。

  神宗皇帝则喜爱山水画尤其是大画家李成的作品是一个超级李粉。画院画家郭熙学习李成最有成就因此他特别器重郭熙以至于皇宫之中“一殿专背熙作”。

  南宋的高宗赵构〖画继补遗〗中说他“天纵多能书法复出唐宋帝王之上。而于万机之暇时作小笔山水专写烟岚昏雨难状之景非群庶所可企及也”。此说虽然过于夸张但他热爱书画却是事实。正是因为他的热爱北宋灭亡之后在国势柔弱不堪的情况下他依然积极恢复画院召集流散的画家。他还经常亲临画院视察指导工作并为画家们的作品题跋保持着与画院画家的亲密接触。

  因为帝王们的示范效应一时之间上至皇室大臣下至百官众吏挥毫作画俨然成了一种社会前卫。而对于一般平民画家来说倘若能更进一步成为“翰林图画院”的一员那就像“入仕”“登科”一般荣耀了。

  

  两宋国家画院——“翰林图画院”建于何时?美术史家历来有两种看法。

  一种认为建于宋太祖时期其依据是〖图画见闻志〗中的一段记载:晋末时画家王霭与王仁寿被契丹人掳去宋太祖登基后王霭被放回在图画院任祗候。另外据〖圣朝名画评〗中所载:西蜀被灭后其宫廷画家们送至汴京就是被安置在翰林图画院中的。

  另一种则认为画院应该始于宋太宗赵匡义雍熙元年理由是〖宋会要辑稿〗所载:“(宋太宗)雍熙元年(公元984年)置翰林图画院在内中池东门里(宋真宗)咸平元年(公元998年)移在右掖门外”。根据这一记录北宋翰林图画院正式挂牌成立应是公元984年。

  “翰林图画院”的主管部门名义上是翰林院实际上却是由内侍省负责画院的具体工作。据〖宋史·职官志〗以及〖宋会要辑稿〗记载:“翰林图画院”成立之时由翰林院的一名官员负责管理画院而这名官员则是由内侍省的宦官“押班”“都知”担任。内侍省相当于皇家事务管理局负责宫廷的内部事务。内侍省下面还有“翰林书艺局”“翰林太医局”“翰林匠作局”等与“翰林图画院”类似的部门都是能工巧匠、杰出艺人集中的地方。

  画院最初没有定员画家的人员编制与职称等级并不固定仁宗时才开始正式设待诏三人、艺学六人、祗候四人、学生四十人以及工匠若干。

  

  宋代数百年间历代皇帝们给予了画院画家比较高的政治地位。他们分别被授以“翰林待诏”“翰林祗候”“翰林司艺”“内供奉”“画学正”“学生”等职称穿戴官服领取工资享受着与现代机关公务员与事业单位人员类似的待遇。

  在内侍省中还有一个单位“八作司”“八作司”中也有一些称之为“画工”的人员这些画工与画院画家之间的身份地位差别是非常大的。据〖画继·杂说〗中记载:“他局工匠日支钱谓之食钱。惟两局(图画局与书艺局)则谓之俸直勘旁支给不以众工待也”。画工们的报酬叫生活费(“食钱”)画院画家的报酬却被称作工资(“俸值”)。一个“食钱”一个“俸值”叫法不同区别也很大用现在流行的话讲即是临时工与在编干部的差异。另外内侍省还有翰林书院、琴院、棋院、玉院等在这些局、院中画院的地位也要高出一截。这在〖画继〗中也有记载“诸待诏每立班则画院为首书院次之如琴院、棋玉百工皆在下”。

  徽宗时期因为赵佶对书画情有独钟还特别“独许书画院出职人佩鱼”上朝。佩鱼就是一种鱼形的袋子本是一种装饰物在唐代五品以上官员才能佩戴。宋代时一般赐予上朝的文武百官、中央与地方够级别的官员以及皇帝的近臣武官、内侍等均不配发。画院的画家们能够享受如此待遇也是十分难得的。此外赵佶还打破了宋初以来朝廷技艺人员不得为官的传统(个别情况除外)任命了不少画家出任正式官员。

  南宋高宗时期画院画家的地位更是直线上升。出任官员的画家数量更多级别也更高有的甚至做到了副部级(工部侍郎)。更为特别的是很多画家都得到了皇帝特别赐予的“金带”所谓“金带”是朝廷四品以上官员才能享受的政治待遇。

  

  既然朝廷为画家们提供了良好的待遇他们的工作自然就不会那么轻松惬意。

  画院的工作大致可分为如下几类:

  1.为帝王、后妃、皇室成员画肖像这是画家们重要的日常工作之一。2.美化、装饰皇宫以及宫观壁画。3.画家们还要为皇帝代笔作画赏赐那些有功的大臣。尤其是徽宗时期每天都有一位待诏级画家在宫中轮流值班以备皇帝的随时召唤。4.“翰林图画院”还要发挥绘画的教化作用为朝廷做政治宣传工作。5.作为朝廷的使者画家们还时常被派往他国为“夷王”画像促进国与国间的友好关系。

  除上面五项工作外画院画家还负有一项我们想象不到的特殊使命。即以绘画为工具充当朝廷的间谍收集他国的政治与军事情报。例如开宝年间赵匡胤准备讨伐南唐派画院人物画家王霭潜入南唐境内暗中画下南唐重臣韩熙载、宋齐丘、林仁肇等人的画像。有一次南唐使者使宋宋太祖便下令将林仁肇的画像悬挂于一屋内并有意让使者看到。使者回国之后立马向李煜汇报了此事糊涂的李煜果然中计误以为林仁肇已经叛国投敌竟然用毒酒处死了林仁肇南唐因此而失去了一位重要的抗宋大将。王霭立下此功得到了赵匡胤的奖励由画院祗候升为待诏。又据王明清〖挥麈后录〗卷四记载:宣与初年宋徽宗产生了征伐辽国的想法便派遣画学正陈尧臣出使辽国打探辽人的动态。一路之上陈尧臣带着两位画学生写写画画将沿途经过的道路、河流、山脉等统统绘制成图。回宋后不仅带回了辽王天祚帝的画像还献上了辽国的山川形势图。徽宗见后大喜陈尧臣因此而名利双收不仅获得了巨额奖金还官升“右司谏”。

  

  大宋的皇帝们一直都非常注重画院人才的选拔采取多种形式吸收画家进入“翰林图画院”有时甚至不惜采取强制手段。如后蜀的黄筌、黄居、黄惟亮、赵元长、夏侯延枯、袁仁厚、高文进、高怀宝;南唐的周文矩、王齐翰、顾德谦、厉昭庆、徐崇嗣等都是在各自的国家亡国之后随着他们的亡国之君被送至宋都汴梁并进入“翰林图画院”的。

  “翰林图画院”还十分注重在民间发掘人才凡是技艺高超的画家不论出身都在招收之列一些民间高手因此也相继进入画院。他们之中不仅有街头摆摊卖画的郭熙、燕文贵、李唐卖兽药的高益……就连曾经拦路抢劫的强盗也被招入了画院。

  传奇并非只属于仗剑走江湖的侠客同样也属于艺术家对于李唐、萧照师徒来说就是如此。

  李唐(公元1066~1150年)河阳三城 (今河南孟州)人。诗文书画门门精通天赋极高。他先是以卖画为生徽宗政与年间(公元1114年)参加画院殿试以优异成绩被画院录取。“靖康之变”后宋徽宗父子、皇室、朝廷大臣甚至包括歌伎、工匠、厨师、倡优等10余万人被当作战利品押往金国李唐也没能幸免。在北上的途中他趁金人不备冒死而逃。一路磕磕绊绊受尽磨难当行至太行山下时不料却被一伙强盗拦住了去路。强盗们打开他的行囊不见任何财物只有笔墨颜料以及几幅画作。李唐正当绝望之际哪知峰回路转强盗中突然闪出一人伏地便拜顿时把李唐搞得不知所措愣在当场。

  此人自称是业余书画爱好者名叫萧照宫廷大画家李唐的名声对他来说如雷贯耳更是他崇拜的超级偶像。名家就在眼前岂能就此放过当场就要拜李唐为师。李唐惹不起也躲不起无奈之下只好收下这位强盗徒弟。于是师徒二人告别山寨南下临安(今浙江杭州)。

  经过长途跋涉一路艰辛两人终于到了临安。可是身处乱世举目无亲为了生存李唐只好重拾旧业又在大街上摆起了地摊。宋高宗绍兴十二年(公元1142年)正在街头卖画的李唐被宋高宗舅父韦渊偶然偶遇时来运转李唐这才回到画院任待诏后来授成忠郎赐金带。

  浪子回头的萧照跟着师傅努力学画一段时间后画艺大进不久也被招入画院补迪功郎赐金带。一个拦路打劫的强盗改邪归正蜕变成为一个杰出的画家从此踏入艺术的殿堂。萧照的华丽转身既展现了绘画艺术的特殊魔力也反映了画院不论出身、唯才是举的用人态度。

  

  崇宁三年(公元1104年)宋徽宗为了培养高水平的绘画人才在“太学”之内兴办了“画学”以科举考试的方法选拔学生。这种制度一直延续到南迁后的高宗、孝宗时期(公元1127~1189年)。“画学”的兴办较之公元1590年左右意大利人创办的波伦亚学院——人们称之为世界上最早的美术学院早了四百九十多年。

  根据〖宋史·徽宗本纪〗与〖宋会要辑稿〗的记载:“画学”设立之初由国子监管理并派有专门的官员如博士、学正、学录、学谕、学直等。其中博士大都由精通书画的士大夫官员担任如礼部员外郎米芾以及兵部侍郎米友仁父子都曾兼任过“画学”博士(院长)一职。大观四年以后朝廷对“画学”进行了体制改革国子监不再管理“画学”改由翰林图画院负责。

  “画学”的入学考试十分严格有点类似于现在的美术高考。除了绘画专业技能之外还要进行文化考试。专业课以佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木分科文化课则有〖说文〗〖尔雅〗〖方言〗〖释名〗等。

  同“太学”的其他科目一样考试合格后方能进入“画学”深造学习。整个流程从试卷封印、评卷、拟录取名单、复审、注册直至张榜发布都很规范、严谨。入学以后学员的学习、生活费用则完全由官方承担。

  “画学”的专业考试形式则很有意思考题都是古人的诗句如“野水无人渡孤舟尽日横”“乱山藏古寺”“万绿丛中一点红”等等要求应试者在创作时不仅要贴题还要有诗一般的意境做到画中有诗。其中一次的考题据说出自宋徽宗本人踏春时的灵感题目为“踏花归去马蹄香”。夺冠的作品非常巧妙画面上仅画了一匹奔跑的骏马与数只蝴蝶在马蹄后面飞舞追逐便将考题的意境表达得淋漓尽致了。

  通过这样的考试方式进入“画学”的学生不仅有良好的文化修养还有很强的艺术创造力。譬如王希孟就是在“画学”学习以后再由徽宗赵佶亲自指导后出现的杰出青年画家。

  王希孟十多年就考入北宋的高等学府“画学”经过“画学”的培养被召入禁中文书库任职。在此期间他刻苦作画经常向宋徽宗上呈自我的画作。赵佶发现这个年轻人“其性可教”是个可塑之才于是亲自担任他的绘画老师。经过赵佶亲自指点王希孟的技艺突飞猛进。徽宗政与三年(公元1113年)四月年仅十八年的王希孟仅用了半年时间就绘制完成了被誉为中国古代十大传世名画〖千里江山图〗。画面上群山巍峨大江千里村落、桥梁、舟船、林木点缀其间。画家以细致工整的笔法、鲜艳华丽的色彩表现了大好河山的壮阔之美被后世誉为中国古代青绿山水画的经典之作。宋徽宗见到此画后大加赞赏并将此画赐与宠臣蔡京。可惜天妒英才据蔡京在卷后的题跋这位才华横溢的少年奇才在几年以后就不幸英年早逝了。除王希孟之外还有不少声名卓著的画家如李唐、刘松年等人都是通过“画学”深造之后才进入“翰林图画院”的。

  

  培养了王希孟的老师宋徽宗自幼就是书画粉丝对于绘画的喜爱赵佶是直言不讳的。据〖画继〗记载他曾对手下的大臣说:“朕万几余暇别无他好惟好画耳。”还在做端王时他就与当时的文人画家驸马都尉王诜、宗室赵令穰等经常在一起探讨切磋绘画艺术往来极为密切。

  得益于皇室得天独厚的条件赵佶接触到的历代顶级书画数不胜数得到的教授自然也是最好的。加之他的天赋极佳在青年时期就达到了很高的水平。不仅如此他在绘画理论上也有极为独到的见解并以此指引画院的创作实践:他认为创作要客观自然不能主观随意。强调形神并举提倡诗、书、画、印结合。这些绘画理念与思想都超越了当时绝大多数画家展现了一个大师所具有的风范。

  在创作中赵佶尤其注重写生。为了使作品更加真实他曾画过鹤的二十种不同动作与姿态。有一次画院画家画孔雀升墩障屏画了几次赵佶都不满意。有人不明原因他说孔雀升墩必是先举左脚而画家却画成抬右脚了。据说他还发明了用生漆点画动物眼睛的方法使其更加生动逼真。他的画作简洁清新于严谨、细致之中不乏潇洒、飘逸尤其是花鸟画水平之高震古烁今。劳伦斯·西克曼在〖中国的艺术与中国的建筑〗一书中曾说赵佶以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。邓椿在〖画继〗中甚至评价赵佶的创作达到了“笔墨天成妙体众形兼备六法”的至高境界。

  时间就像是一具淘金的筛子它把泥沙漏过留下真正的金子。杰出的艺术品也是如此即使经历了无数年月的筛选也仍然会熠熠闪光。2002年中国嘉德春季拍卖会上有一幅〖写生珍禽图〗的工笔花鸟画被人以2530万元的价格拍下创下了当时中国画拍卖的世界纪录;七年以后这幅画作又以5510万元的成交价再次刷新了这一拍卖纪录。这幅〖写生珍禽图〗的作者不是别人正是宋徽宗赵佶。

  除了自身酷爱书画之外赵佶对画院的发展也是不遗余力。一方面提高画家的地位另一方面大力加强画院的建设创办“画学”为画院培养了大量后备人才。因为他的大力扶持画院成就斐然、硕果累累。中国绘画史上的绝顶之作——张择端的〖清明上河图〗、王希孟的〖千里江山图〗都创作于这一时期。说他是画院的“名誉院长”一点也不过分。

  在赵佶执政期间他还下令搜集古今名画编为〖宣与睿览集〗后来又敕令画院编纂〖宣与书谱〗〖宣与画谱〗〖宣与博古录〗等著名美术史书籍不仅为中国美术史留下了宝贵资料对画院与绘画艺术的繁荣也起到了很大的推动作用。

  宋徽宗对于“翰林图画院”说得上是功劳至巨但对于大宋帝国来说他却是一个奢侈荒淫的败家子。他的一生兼有两个身份一个是作为皇帝的宋徽宗另一个则是作为艺术家的赵佶。两个身份相互搅缠、干扰而他自我则混淆不清、主次颠倒把太多的时间与精力用在了艺术爱好上甚至不惜利用手中的权力与国家机器来满足这种个人爱好这对于国家社稷与天下百姓来说无疑是一种灾难。正如程水石先生在〖宋徽宗的公元1127年〗中所说:他几乎把整个北宋帝国当成了自我的“书房”与“画室”最终酿成国破家亡客死异乡的悲惨结局。

  十一

  翻阅着陈旧泛黄的史料回望两宋画院的发展历程我深深感受到了它的绚烂与辉煌。

  中国古代画院从五代时期的滥觞到两宋时代的繁荣兴盛既是社会发展与进步的必然也有上层统治者高度重视的因素。良好的创作环境优厚的政治、生活待遇画家们能够心无旁骛的进行艺术创作从而涌现了一大批杰出的画家与绘画艺术的经典之作在中国美术史上写下了极为华丽的一章。

  “江山代有人才出 各领风骚数百年。”

  黄居、黄惟亮、燕文贵、高克明、李宗成、高文进、王拙、郭熙、崔白、易元吉、李公麟、张择端、王希孟、韩若拙、苏汉臣、李唐、萧照、刘松年、马远、夏圭、李迪、毛益、梁楷……一个又一个耳熟能详的名字都是中国美术史上赫赫有名、影响巨大的画家而他们留下的〖清明上河图〗〖千里江山图〗〖秋庭戏婴图〗〖四时花雀图〗〖子猷访戴图〗〖货郎图〗〖七夕夜市图〗〖风雨归舟图〗……更是万世留芳的艺术瑰宝。

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